Сложно представить себе музыку Древней Греции и Рима без лиры, ведь именно в этих культурах она играла наиболее важную роль. Тем не менее, этот инструмент был известен человечеству еще задолго до появления упомянутых выше цивилизаций. Сохранившиеся до наших дней изображения свидетельствуют о тесной связи между лирой и поэзией.
При раскопках шумерского города Ура были найдены богато украшенные лиры, созданные примерно в III тысячелетии до нашей эры. В Ассирии первые лиры были известны под названием сабиту . Принимая во внимание их размеры, историки предполагают, что во время игры эти инструменты ставили на пол, из-за чего они получили название «шумерские стоячие лиры». У этих моделей было от восьми до двенадцати струн, натянутых между левой нижней частью резонатора и перекладиной, к которой они крепились . Чаще всего резонатору шумерских лир придавали форму головы быка, символа плодородия. Обычно на древней лире играли двумя руками.
Со временем на смену ранних моделей пришли более удобные портативные лиры. Ручная лира, или алгар , имела асимметричную форму и с одной стороны, которая была выше второй, возвышалась над головой музыканта.
Около 1800 года до нашей эры лира появилась на острове Крит, а затем отправилась в Грецию, где и приобрела характерную форму подковы. На лире играли в основном женщины: они держали инструмент горизонтально и водили по его струнам деревянным .
Благодаря иллюстрациям древних книг музыковедам удалось установить, что в эпоху Средневековья лира занимала значимое место в музыкальной жизни общества. Большинство из них утверждает, что наиболее распространенной в то время была семиструнная лира .
Около XI века лира, на которой играли с помощью плектра, покинула музыкальную сцену, однако возникшая на ее основе модель со смычком просуществовала еще четыре века. Тем не менее, в позднем Средневековье инструмент постепенно исчез из мира музыки. Место лиры заняла так называемая народная скрипка, получившая большое признание на всем континенте.
Однако лире все же удалось выжить в некоторых регионах, где ее можно встретить и сегодня. Например, частью уэльской культуры считается кротта – модель лиры специфической формы, которую широко использовали вплоть до XIX века.
В Африке лиру в основном используют в качестве сольного инструмента. Пятиструнная эфиопская лира известна под названием «киссар ». В Кении же верят, что лира обладает целебными свойствами, поэтому кенийцы используют этот инструмент в качестве ритуального атрибута.
Разновидности колёсных лир
В европейских странах бытует множество типов колёсных лир, в том числе русские разновидности инструмента. Колёсная лира в России никогда не применялась в профессиональной музыке и существовала только в среде бытового и любительского музицирования. В России распространено три разновидности этого инструмента. Вид №1: колёсная лира великорусская. Отличается относительно небольшим типом кузова в виде виолы, узким звукорядом и своеобразным репертуаром. Вид №2: донской рылей. Этот инструмент распространён на территории Войска Донского. Представляет собой старый тип инструмента с корпусом в виде органиструма. Вид №3: колёсная лира украинского вида. Отличается своеобразием конструктивных деталей, приёмами игры и репертуаром.
Настройка колёсной лиры
Единой устоявшейся настройки колёсной лиры не существует. Разнообразие конструкций этого инструмента, а также различные музыкальные традиции зачастую требуют и различных способов настройки. Настройка колёсной лиры производится при помощи колкового блока и клавишного механизма. Вращением колков достигается необходимая высота струн, а при помощи аккуратного отгибания флажков на клавишах осуществляется точная настройка мензуры игровой струны.
Вариант настройки:
Для достижения красивого мелодичного звучания часть струны в месте сопряжения с игровым колесом обмотайте небольшим количеством обыкновенной ваты или мягкой шерсти. Поверхность игрового колеса для усиления трения о струны обильно натрите простой скрипичной канифолью. После всех подготовительных процедур начните вращение колеса и продолжайте крутить непрерывно в течение 3-5 минут, поправляя при необходимости вату на струнах. После этого переведите дух. Всё, можно играть.
____________
Особенности ухода за колёсной лирой
Колёсная лира - инструмент своеобразный, требующий к себе деятельного внимания. Самый тонкий момент - это сопряжение струн с игровым колесом. Всегда имейте при себе кусочек ваты или шерсти и научитесь правильно её наматывать. Оберегайте колёсную лиру от дождя и сырости. В ходе эксплуатации на поверхности лиры возникают загрязнения. Если Ваш инструмент начал терять свой презентабельный вид, рекомендуем воспользоваться специальными средствами в виде полиролей и клининговых средств по уходу музыкальными инструментами. Для хранения колёсной лиры обязательно используйте чехол.
Струны для колёсной лиры
Выбор струн для колёсной лиры носит во многом индивидуальный характер. БалалайкерЪ рекомендует использовать набор из игровой нейлоновой струны и бурдонных струн в металлической оплётке. Подобный вариант позволяет лире звучать ярко, насыщенно и сбалансированно.
История колёсной лиры
краткая историческая справка
Колёсная лира – старинный музыкальный инструмент европейского происхождения. Первые упоминания о нём встречаются в исторических источниках IX-X веков. Поначалу колёсная лира использовалась преимущественно для сопровождения церковных служб, но уже в эпоху Средневековья распространилась во многих европейских странах как инструмент для самого широкого репертуара.
На территории Московского царства колёсная лира появилась на рубеже XVI-XVII веков. Инструмент проник в русские земли через украинские и белорусские территории вместе с переселенцами, купцами, интервентами и прочим активным населением. Колёсная лира прочно закрепилась и сохранялась вплоть до недавнего времени в традициях некоторых областей России - Брянской, Орловской, Курской, Ростовской и некоторых других. Интересно, что ещё в 1920-е годы бродячих лирников можно было встретить даже на улицах и базарах Москвы. Своя колёсная лира была и у известного знатока народной музыки Митрофана Пятницкого.
Русская колёсная лира, в отличие от европейской родственницы, была инструментом по большей части народным, мало знакомым дворянским и профессиональным музыкальным кругам. Русская лира отличалась простотой изготовления, относительно небольшим звукорядом, малым количеством струн (2-4 шт) и самобытным репертуаром. Самое широкое применение лира нашла в среде бродяг и профессиональных нищих, для которых это был профессиональный инструмент для заработка. Их можно было встретить в многолюдных местах за исполнением духовных стихов и псалмов. Однако, в некоторых регионах игра на лире выступала и в качестве сопровождения протяжных песен. Например, в традициях донских казаков лира (местное название - рылей) использовалась для сопровождения песен и сохранялась вплоть до первой трети XX-го века. На колёсной лире играли и под пляску, и под танцы, и под частушки, и даже под романсы. Один из последних русских лирников Климентий Феоктистович Шматов жил до 50-х годов XX века в Стародубском районе Брянской области и вплоть до последних дней играл по сельским базарам. Колёсная лира, купленная у него в 1953 году сегодня хранится в Московской консерватории.
В наши дни колёсная лира вновь привлекает внимание публики. Она всё чаще появляется на горизонте, участвуя в программах фолк-музыкантов, экспериментаторов и исполнителей духовной музыки.
Турция - государство на западе Азии и частично на крайнем юго-востоке Европы. Азиатская часть Турции называется Анатолией, европейская - Восточной Фракией. Площадь 767,1 тысяч кв. км. Население 76 256 тысяч человек. Столица Анкара. С октября 1923 года - республика. Основная статья доходов страны – туризм. За счет этого в обращении находятся доллары и евро.
Турецкая лира – официальная валюта Турции. Она также служит официальной валютой Турецкой Республики Северный Кипр, признанной исключительно Турцией. Исторически название «лира» происходит от латинского слова Libra, переводимого как «весы», и позднее используемого для обозначения меры веса серебра при расчетах купцов - так называемого тройского фунта.
1 лира равна 100 курушам. Номиналы действующих банкнот: 200, 100, 50, 20, 10, 5 лир. Монеты: 1 лира, 50, 25, 10, 5, 2 и 1 куруш. Код Турецкой Лиры по ISO - 4217, официальное сокращение - TRY, но в быту часто используется предыдущее сокращение - YTL (от аббревиатуры Yeni Turk Liras, что переводится как «Новая турецкая лира»).
Право на эмиссию имеет Центробанк Турции. В настоящее время в Турции используется режим плавающего валютного курса. Критерием эффективности курсовой политики (курсовой якорь) выступают показатели инфляции. Турецкая лира имеет нестабильный курс по отношению к другим валютам мира.
В марте 2012 года у турецкой лиры появился графический символ, который прошел строгий отбор среди 8 тысяч поданных на открытый конкурс вариантов. По замыслу авторов символ национальной турецкой валюты будет способствовать повышению узнаваемости и укреплению лиры. Он представляет похожую на якорь дважды перечеркнутую букву, представляющую собой нечто среднее между t и l.
Деньги Турции являются средством платежа, а также выполняют многие другие функции.
ИСТОРИЯ ТУРЕЦКОЙ ЛИРЫ
История денежного обращения Турции восходит к временам Османской Империи, просуществовавшей с 1299 до конца 19 века. В качестве денег широко использовались драгоценные металлы . Древние монеты выпускались султанами и несли на себе их имена, но не портреты - в соответствии с исламской традицией.
В 1327 году Орханом были отчеканены акче («беловатый»). Эта мелкая серебряная монета имела хождение на территории Османской империи и сопредельных ей государств в 14 - 19 веках.
Первой золотой монетой (цехин) в османской империи был султани или алтун. Ее начали чеканить при Сулеймане I Великолепном в 1454 году после завоевания Константинополя.
Начиная с 1623 года вплоть до 1930 года в обращении была и серебряная турецкая монета – пара. Затем использовалась исключительно как счетная единица, 1/40 куруша. Куруш (kurush) - это мелкая турецкая монета, использовался в Османской Империи с 1688 года.
Турецкая лира впервые стала официальной валютой в Османской империи в 1844 году. Она заменила предыдущую валюту – куру, которую не изъяли из обращения, а использовали для размена лир. В то время 1 лира стоила 100 куру.
В 1844-1881 годы турецкая лира была создана на основе биметаллизма (металлические денежные системы, построенные на фиксированном отношении стоимости серебра к золоту). Одна лира стоила 6,61519 грамма чистого золота или 99,8292 грамма чистого серебра . В 1881 году был принят стандарт, основанный на золоте, а во время Первой мировой войны лира «порвала свои отношения» со стоимостью драгоценных металлов.
С начала XX века в Турции было выпущено 9 серий банкнот. В конце XX века, во время действия 7 серии, турецкая лира считалась нестабильной валютой, ее курс менялся практически каждый день, а номиналы банкнот доходили до 20000000 лир.
В конце декабря 2003 Национальное собрание страны приняло закон, по которому ликвидируются 6 нулей валюты и формируется турецкая лира нового образца. 1 января 2005 года была введена в обращение "новая турецкая лира" 8 серии, заменяя предшествующую лиру по ставке 1 лира нового образца = 1000000 лир старого образца.
Следующая, 9 серия была выпущена 1 января 2009 года и купюры 8 серии перестали быть действительными после 31 декабря 2009 года (хотя их можно свободно обменять в Центральном банке до 31 декабря 2019 года). Банкноты 9 серии имеют надписи "турецкая лира" без слова "новая", как в 8.
БАНКНОТЫ ТУРЕЦКОЙ ЛИРЫ
В денежном обращении находятся купюры номиналом 5, 10, 20, 50, 100 и 200 лир. На лицевой стороне всех турецких банкнот размещается портрет Мустафы Кемаля Ататюрка, основателя и первого президента Турции, под руководством которого была упразднена власть султана и провозглашена республика.
5 турецких лир. Размер 64х130 мм. Цвет коричневый.
На обратной стороне изображен портрет выдающегося турецкого историка Айдына Сайылы (Ayd n SAYILI), фрагмент Солнечной системы, структура атома и фрагмент цепочки ДНК.
10 турецких лир. Размер 64х136 мм. Цвет красный.
На лицевой стороне изображен портрет Ататюрка.
На обратной стороне изображен портрет математика Джахита Арфа (Cahit Arf) и выведенная им формула инварианта Арфа квадратичной формы.
20 турецких лир. Размер 68х142 мм. Цвет зеленый.
На лицевой стороне изображен портрет Ататюрка.
На обратной стороне изображен портрет выдающегося турецкого архитектора Мимара Кемаледдина, здание Университета Гази, акведук, геометрические фигуры: куб, шар, цилиндр.
50 турецких лир. Размер 68х148 мм. Цвет оранжевый.
На лицевой стороне изображен портрет Ататюрка.
На обратной стороне изображен портрет турецкой писательницаы Фатмы Алийе Топуз (Fatma Aliye Han m), стопка бумаг, чернильница с пером, книги.
Первая женщина, изображенная на турецкой банкноте.
100 турецких лир. Размер 72х154 мм. Цвет синий.
На лицевой стороне изображен портрет Ататюрка.
На обратной стороне изображен портрет турецкого музыканта Бухуризаде Итри, сидящая фигура Руми, музыкальные инструменты, нотные знаки.
200 турецких лир. Размер 72х160 мм. Цвет лиловый.
На лицевой стороне изображен портрет Ататюрка.
На обратной стороне изображены: портрет турецкого поэта Юнуса Эмре (Yunus Emre), умершего в 1321 году, его мавзолей, летящие голуби, розы.
Чем больше купюра, тем раньше жила изображенная на ней историческая фигура. 200 лир - самая большая банкнота в Турции.
Помимо турецкой лиры, в стране в ходу доллары США, евро и фунты стерлингов, которые принимают к оплате в магазинах, ресторанах и гостиницах в крупных городах и на курортах. Однако в провинции расплатиться иностранной валютой затруднительно.
Турецкая лира защищена от подделок многими способами. На каждой банкноте есть водный знак, голографическая полоска, изменяющая цвет. В правом углу банкноты выбита цифра номинала, которую можно попробовать на ощупь, что позволяет распознавание номинала с помощью прикосновения. В турецких купюрах используются системы многоступенчатой защиты. Это делает их одними из самых технологичных денежных знаков в странах Восточного Средиземноморья.
Из - за быстрого износа турецких лир встал вопрос о введении в оборот пластиковых банкнот. По износу пластиковые банкноты в пять раз эффективнее бумажных, что значительно продлевает срок их службы. На сегодняшний день уже много стран с успехом используют пластиковые деньги в обороте. Стоят они на 50% дороже от своих предшественников, но по продолжительности износа они в пять раз долговечнее бумажных. Преимущества пластиковых банкнот перед бумажными очевидны, они не намокают, не стираются, ну и самое главное - их не подделаешь.
МОНЕТЫ
Новые монеты выпущены в номиналах 1, 5, 10, 25, 50 курушей и 1 лира. На аверсе турецких монет отпечатан портрет Ататюрка, на реверсе – номинал, орнамент и год чеканки. Единственное исключение составляет монета достоинством 50 курушей: на ней - висячий мост, достопримечательность Стамбула.
1 турецкая лира. Биметалл: кольцо – латунь (Cu 79%, Ni 4%, Zn 17%), вставка – медно-никелево-цинковый сплав (Cu 65%, Ni 18%, Zn 17%). Диаметр 26,15 мм, толщина 1,90 мм, масса 8,20 грамм. Гурт рифленый. Монета введена в обращение 01.01.2009 году.
Аверс: в центре, в круге, влево голова Мустафы Кемаля (Ататюрка) (1881 – 1938), оттоманского и турецкого политика, государственного деятеля и военачальника, основателя и первого лидера Республиканской народной партии Турции; первого президента Турецкой Республики с 29 октября 1923 по 10 ноября 1938 гг. Под портретом – точка, по краю монеты круговая надпись: TURKIYE CUMHURIYETI.
Реверс: в центре – номинал в две строки на фоне орнамента: 1 TURK LIRASI. В верхней части монеты – полумесяц со звездой, в нижней – год выпуска.
50 курушей. Биметалл: кольцо – медно-никелево-цинковый сплав (Cu 65%, Ni 18%, Zn 17%), вставка – латунь (Cu 79%, Ni 4%, Zn 17%). Диаметр 23,85 мм, толщина 1,90 мм, масса 6,80 грамм. Гурт рифленый. Монета введена в обращение 01.01.2009 году.
Аверс: в центре, в круге, влево голова Мустафы Кемаля (Ататюрка). Под портретом – точка, по краю монеты круговая надпись: TURKIYE CUMHURIYETI.
Реверс: в центре – номинал в две строки: 50 KURUS. на фоне "Ататюркского моста", соединяющего европейскую и азиатскую части Турции, которые символически изображены в нижней части монеты. В верхней части монеты полумесяц со звездой, в нижней – год выпуска.
25 курушей. Диаметр 20,5 мм, толщина 1,65 мм, масса 4 грамма, состав: 65 % меди, 18 % никеля и 17 % цинка, гурт ребристый. Монета введена в обращение 01 января 2009 года.
10 курушей. Диаметр 18,5 мм, толщина 1,65 мм, масса 3,15 грамма, состав 65 % меди, 18 % никеля и 17 % цинка, гурт гладкий. Монета введена в обращение 01 января 2009 года.
Аверс: Мустафа Кемаль Ататюрк.
Реверс: номинал, узор, год чеканки.
5 курушей. Диаметр 17,5 мм, толщина 1,65 мм, масса 2,9 грамма, состав: 65 % меди, 18 % никеля и 17 % цинка, гурт гладкий. Монета введена в обращение 01 января 2009 года.
Аверс: Мустафа Кемаль Ататюрк.
Реверс: номинал, узор, год чеканки.
1 куруш. Диаметр 16,5 мм, толщина 1,35 мм, масса 2,2 грамма, состав: 70 % меди и 30 % цинка, гурт гладкий. Монета введена в обращение 01 января 2009 года.
Аверс: Мустафа Кемаль Ататюрк.
Реверс: номинал, узор, год чеканки.
Туристам на заметку
В туристических местах принимаются к оплате как доллары, так и евро , но лучше иметь при себе турецкие лиры. Обменять валюту можно в банках, обменных пунктах, отелях, на почте. В банках курс не самый выгодный, но подтверждение об обмене, на основании которого можно обменять неиспользованные турецкие лиры, дают только они. В обменных пунктах зачастую он более привлекательный, хотя есть вероятность столкнуться с неприятными неожиданностями. Наиболее привлекательный курс, как правило, наблюдается в почтовых отделениях (желтая вывеска с надписью "PTT").
Ни в коем случае не стоит верить отельным и трансферным гидам, говорящим, что у них самый выгодный курс и что в других местах вас непременно обманут. С рук менять деньги категорически не рекомендуется! Тем более, что курс на «черном рынке» не особо отличается.
Провозить деньги лучше всего часть наличными, а часть на карте. Наличные деньги могут потребоваться на паспортном контроле. В Турции никто не отменял закон, требующий от въезжающих в страну иметь на руках обоснование прилета (туристический ваучер, турпутевка, приглашение на мероприятие) и наличные деньги из расчета 50 долларов в сутки. Просят их предъявить весьма редко, но никто от этого не застрахован. Пластиковая карта в этом случае аргументом не будет, даже если на ней очень большая сумма.
Карты систем VISA Electron, Maestro и American Express лучше не брать, так как некоторые банкоматы просто не воспринимают их всерьез и частенько задерживают. Классические VISA и Master Card принимаются совершенно повсеместно и обслуживаются всеми банкоматами. Лучше берите рублевую карту.
В Турции ходовыми считаются мелкие купюры. Если вы за обедом расплатитесь купюрой в 200 лир, то сдачу будете ждать до вечера. Поэтому старайтесь обменивать деньги с разменом, то есть так, чтобы иметь как можно больше мелких купюр достоинством 5, 10 и 20 турецких лир. Понятия сдача с 1 доллара или евро не существует.
В лавках торговцев на многочисленных базарах разницы в валюте иногда нет вовсе. То есть товар стоит условно 50... и неважно чего: лир, долларов или евро. Поэтому иметь в кармане турецкие лиры не просто удобно, но и выгодно. На рынках следует торговаться за каждую лиру. Если компромисс по цене не достигнут, можно спокойно уходить, но обязательно с улыбкой.
Многие товары стоят в Турции дешевле, чем в России. К примеру, ювелирные украшения, предметы гардероба, аксессуары, бытовая техника. Неудивительно, ведь многие из этих товаров везут в российские города именно из Турции. Транспортные расходы и накрутка цены перекупщиками ведет к удорожанию их стоимости. Поэтому шопинг в Турции считается не только увлекательным, но и выгодным занятием.
lyra ) - старинный струнный щипковый инструмент (хордофон).Корпус (резонатор) округлой или четырёхугольной формы (у греков и римлян - только округлой) соединён с перекладиной (поперечной штангой) двумя ручками. Струны (изготавливавшиеся из овечьих кишок) одинаковой длины натянуты между корпусом и перекладиной.
Техника игры на всех античных лирах одинакова: музыкант держал инструмент под углом примерно 45 градусов к корпусу, играя стоя (особенно на кифаре) или сидя. Звук извлекался костяным плектром . Пальцами свободной руки ненужные струны приглушали. Гендерного различия среди исполнителей на лире не существовало, за исключением кифары, которая была мужским инструментом. Обучение игре на лире было частью базового образования свободного гражданина в Древней Греции и Древнем Риме.
В сопровождении лиры звучали стихи, распеваемые сольно и хором (точнее, вокальным ансамблем); отсюда целый род античной поэзии получил название «лирической», или лирики .
Функциональные описания разновидностей лиры в античной литературе с трудом поддаются унификации. Хелис (по-видимому, вследствие небольшого веса и простоты конструкции) считался учебным и домашним инструментом. Более крупный ба́рбит (особенно в позднеантичных текстах) описывался как излюбленный инструмент лесбийских поэтов-музыкантов - Терпандра , Сапфо и Алкея . Кифара обычно подаётся как инструмент профессионалов, участников публичных состязаний (говоря современным языком, международных конкурсов «струнников»). Форминга, судя по литературным описаниям (Гомер , Пиндар , Вакхилид , Гомеровские гимны) и изображениям в архаике и классике, была инструментом, функционально идентичным кифаре; в позднейшие времена изображения и упоминания форминги в греческой литературе почти полностью исчезают (по этой причине и в латинских музыкальных трактатах Средних веков соответствующий термин для форминги отсутствует), по-видимому, вследствие развития и широкого распространения кифары.
Колесная лира народный музыкальный инструмент, который по праву считается предшественником никельхарпы. Под названием «ограниструм» колесная лира появилась в Европе около тысячи лет назад. Известны и такие ее названия: hurdy-gurdy (харди-гарди) в Англии, vielle a roue во Франции, lira korbowa в Польше, niněra kolovratec в Чехии. У белорусов, украинцев и русских западные названия инструмента не прижились, его стали называть рылей, лирой.
Пору необычайного взлета инструмент пережил примерно двести лет назад во Франции, когда им заинтересовались профессиональные музыканты. Было написано немало произведений именно для органиструма.
Сейчас инструмент пратически исчез из народной музыки, однако не все музыканты предали его забвению. В Беларусии колесная лира входит в состав Государственного оркестра и в оркестровую группу Государственного народного хора Белоруссии, используется музыкантами ансамбля «Песняры ». В России на нем играют: музыкант и композитор Андрей Виноградов , мультиинструменталист Митя Кузнецов («Этно-Кузня»), группа из Рыбинска «Разнотравие » и др. За рубежом харди-гарди можно услышать, например, на концертах Р. Блэкмора в проекте «Blackmore"s Night ».
Описания колесной лиры, имеющиеся в нашей отечественной инструментоведческой литературе, дают наиболее полное представление об устройстве этого инструмента и способах звукоизвлечения при игре на нем.
Три статьи о колесной лире:
РСФСР (Инструменты русского народа), «Лира», страница 41
Страница 41
Лира (колесная) — трехструнный инструмент с глубоким деревянным корпусом восьмеркообразной формы. Обе деки плоские, обечайки гнутые. К корпусу прикреплена долбленая или собранная из отдельных досок короткая колковая коробка, нередко заканчивающаяся завитком. Внутри корпуса, в нижней его части, находится деревянное колесо (оно насажено на ось, пропущенную сквозь обечайку и вращаемую рукояткой), которое выполняет роль «бесконечного смычка». Через прорезь в деке обод колеса выступает наружу. Чтобы уберечь его от повреждений, над ним устанавливается дугообразный предохранитель из луба. В верхней деке вырезаны резонаторные отверстия в виде скобок или «эфов»; на ней же продольно расположен клавишно-порожковый механизм, состоящий из коробки с 12—13 клавишами, представляющими собой узкие деревянные планки с выступами. При нажатии на клавиши выступы, подобно клавикордным тангентам, прикасаются к струне, деля ее на две части: звучащую (колесо — выступ) и незвучащую (выступ — верхний порожек). Выступы укреплены так, что их можно, поворачивая, смещать влево и вправо и таким путем выравнивать звукоряд при его настройке в пределах полутона.
Струны лиры жильные и крепятся одним концом к штифтам, вбитым в обечайку, а другим — к деревянным колкам, вставленным в головку. Средняя струна проходит внутри колковой коробки и является мелодической, а 2 другие (бурдонные) располагаются по обе стороны от нее. Все 3 струны плотно прилегают к ободу колеса, но бурдонные — обе или каждая в отдельности — по желанию исполнителя могут быть отключены, для чего их зацепляют за специальные выступы.
При игре сидя инструмент держат на коленях, при игре стоя — подвешивают на ремне через плечо, шейкой влево и с наклоном, чтобы клавиши под действием собственной тяжести выступами отходили от мелодической струны. Вращая правой рукой колесо и нажимая пальцами левой на клавиши, исполняют мелодию; бурдонные струны звучат непрерывно (если они не отключены). Звук лиры жужжащий, гнусавый. Качество его в большой степени зависит от колеса: оно должно иметь точную центровку, совершенно гладкий и хорошо натертый смолой (канифолью) обод. Звукоряд лиры диатонический, объем его около двух октав.
Письменные сведения о существовании в России колесной лиры относятся к XVII в. (Сказания современников о Дм. Самозванце, ч. 5. Спб., 1834, с. 61). Возможно, она была занесена сюда с Украины. Вскоре лира получила довольно широкое распространение в народной среде, а также в придворном и боярском музыкальном быту. Лирой пользовались главным образом бродячие музыканты-певцы (чаще всего калики перехожие), распевавшие под ее аккомпанемент народные песни, духовные стихи и исполнявшие танцы. В настоящее время лира встречается редко.
Колесная лира.
УКРАИНСКАЯ ССР, «Лира», страницы 58—59, иллюстр. 145148
Атлас музыкальных инструментов народов СССР (изд. второе дополненное). Издательство «МУЗЫКА», Москва, 1975. К. Вертков, Г. Благодатов, Э. Язовицкая.
Страница 58
Лира, реля, рыля — инструмент с корпусом большей частью восьмеркообразной формы, родственный русской лире и белорусской лере (см.). Нижняя и верхняя деки плоские, обечайки гнутые, широкие. В верхней части имеется головка с деревянными колками для настройки струн. На деке укреплена коробка с клавишным механизмом. Ниже находится фрикционное колесо (бесконечный смычок) с рукояткой для вращения. В целях предохранения обода колеса от повреждений над ним установлен лубник — лубяной дугообразно изогнутый щиток.
Лира имеет 3 жильные струны: мелодическую, называемую спиваницей (или мелодией), и 2 бурдонные — бас и пидбасок (или тенор и байорок). Мелодическая струна проходит через коробку, бурдонные — вне ее. Все струны плотно соприкасаются с ободом колеса, который натирается смолой (канифолью) и при вращении приводит их в звучание. Для того чтобы звук был ровным, колесо должно иметь гладкую поверхность и точную центровку. Мелодию исполняют, пользуясь клавишами, вставленными в боковые вырезы коробки. На клавишах имеются выступы (тангенты), которые, прижимаясь к струне, изменяют ее длину, а значит, и высоту звука. Количество клавишей у различных лир колеблется от 9 до 12. Звукоряд диатонический. Бурдонные струны подстраиваются так: пидбасок — октавой ниже мелодической, бас — квинтой ниже пидбаска. По желанию исполнителя одна или обе бурдонные струны могут быть выключены из игры. Для этого их оттягивают от колеса и закрепляют на штифтах.
Иллюстр. 145148
Во время игры инструмент кладут на колени головкой влево и с наклоном, благодаря чему клавиши под действием собственной тяжести порожками отпадают от струн. Чтобы инструмент легче было держать, музыкант накидывает на шею ремень, прикрепленный к корпусу лиры. Вращая колесо правой рукой, он пальцами левой руки нажимает на клавиши. Лира звучит сильно, но несколько гнусаво и жужжаще.
Лира была преимущественно распространена среди бродячих профессиональных музыкантов, распевавших под ее аккомпанемент духовные стихи, бытовые и особенно юмористические песни, а иногда и думы. Среди лирников было много слепцов, ходивших с поводырями от села к селу, из города в город, на базарные площади и свадебные пиры. Для игры на свадьбах лира считалась более подходящим инструментом, чем бандура, благодаря ее громкому звучанию и веселому репертуару.
На Украине существовали специальные школы лирников с довольно большим числом учеников. Так, например, в 60-х гг. XIX в. в с. Коссы (на Подоле) у лирника М. Колесниченко занимались одновременно до тридцати человек. Старшие из них проходили практику, играя в соседних селах на базарах и свадьбах, а заработанные деньги и продукты они отдавали наставнику в качестве платы за обучение и содержание, так как находились на его полном иждивении. Закончив обучение, молодой музыкант держал экзамен по знанию репертуара и владению игрой на лире. Экзамен происходил при участии «дедов» — старых опытных лирников. Выдержавшему испытание учитель дарил инструмент и так называемую «визвилку» (очевидно, от слова «визвил» — «освобождение») — право играть самостоятельно. Посвящение в лирники сопровождалось особым обрядом: учитель вешал на себя лиру, предназначенную в награду ученику, ученик прикрывал ее своей свиткой, после чего ремень инструмента перекидывался с шеи учителя на шею ученика, а учитель опускал в резонаторную прорезь корпуса монету — на счастье.
Страница 59
Лирники объединялись в группы (корпорации), и каждая из них, возглавляемая цехмистером (цехмейстером), или кочечурником, имела свою строго определенную территорию деятельности; игра в других местах запрещалась. Нарушители порядка подвергались суровому наказанию (вплоть до лишения права играть), и у них отбирался инструмент.
До конца прошлого — начала нынешнего столетия лира была на Украине столь популярна, что Н. В. Лысенко даже высказал предположение, что она со временем вытеснит бандуру. Однако это не осуществилось: бандура выдержала «соревнование» и получила дальнейшее развитие, а лира пришла почти к полному забвению. Поводом к тому послужили ограниченность ее музыкально-выразительных и технических средств и тембровая специфика — гнусавость. Но самая главная причина, несомненно, в том, что в советское время исчезла социальная среда, в которой бытовал инструмент.
В советские годы лира была подвергнута различным усовершенствованиям. Весьма оригинальный инструмент сконструирован И. М. Скляром. Он имеет 9 струн, настроенных по малым терциям, и клавишный механизм баянного типа, благодаря чему на нем может легко и быстро научиться играть баянист. Деревянное колесо заменено пластмассовой лентой-трансмиссией, обеспечивающей более ровное звучание. При помощи специального приспособления степень нажима ленты на струну может меняться, чем достигается изменение силы звука инструмента. Лиры усовершенствованных образцов эпизодически находят применение в ансамблях и оркестрах народных инструментов.
Строй и звукоряд лиры: (cм. в оригинале статьи)
В. ФРИКЦИОННЫЕ: «Лира», страницы 95—96
Русские народные музыкальные инструменты. Издательство «МУЗЫКА», Ленинградское отделение, 1975. К. Вертков.
Страницы 9596
Лира или колесная лира — фрикционный инструмент, состоящий из резонаторного корпуса восьмеркообразнои формы, коробки с клавишами, колковой коробки с поперечными деревянными колками, фрикционного деревянного колеса с рукояткой для вращения и трех жильных струн. Одна струна проходит внутри клавишной коробки, две другие протягиваются вне ее по обеим сторонам. Все струны плотно соприкасаются с колесом и при вращении его от трения приходят в колебание, начинают звучать. Для лучшего сцепления колеса со струнами его смазывают смолой (канифолью). Средняя струна является мелодической. Изменение высоты звука на ней производится при помощи клавишей, вставленных в коробку вдоль правого бока. Клавиши, при вдвигании внутрь, нажимают выступами на струну и укорачивают ее. Остальные две струны издают неизменяемые по высоте бурдонные звуки.
Перед игрой исполнитель набрасывает себе на плечи ремень, прикрепленный к корпусу, кладет инструмент на колени, колковой коробкой влево и с наклоном от себя, чтобы свободные клавиши под собственной тяжестью отпадали от струны. Правой рукой он равномерно, но не быстро, вращает за рукоятку колесо, а пальцами левой руки нажимает на клавиши. Характер исполнения на лире сходен с игрой на волынке и гудке, у всех трех наличествуют непрерывно звучащие бурдоны. Качество звука в большой степени зависит от фрикционного колеса: оно должно иметь точную центровку, ровную гладкую поверхность и хорошую смазку смолой, иначе звуки станут «плыть» и «подвывать».
Положение лиры в русской народной инструментальной музыке весьма неопределенное. Письменные памятники прошлых Столетий хранят о ней полное Молчание.Известное исключение представляют собой лишь словари XVI—XVII веков. Так, в «Книге глаголемой Алфавит иностранных речей» 1596 года термин «киниры» пояснен словом «лыри». Однако действительно ли в данном случае под этим названием следует понимать лиру или лырю — сказать трудно, поскольку в «Лексиконе славенорусском» П. Берынды, первое издание которого было опубликовано в 1627 году, тот же термин «кинира» истолкован как «цитара» или «гарфа» («на гарфах брянкаючи»), то есть отнесен к струнным щипковым инструментам. Вместе с тем в «Алфавите иностранных речей» конца XVII века имеется термин «лира», поясняемый в обоих случаях как «скрипица» — здесь есть основание видеть именно колесную, а не античную щипковую лиру (М. 253).
До настоящего времени не обнаружено и изображения русской колесной лиры. Правда, в «Русских народных картинках» Д. Ровинского имеются лубки с музыкантами-лирниками, однако эти лубки представляют собой копии с иностранных оригиналов и изображенные на них лиры — типично французского образца 1 . Совершенно нет упоминаний о лире в русском фольклоре — былинах, песнях, сказках, пословицах и т. п. Не пишут о ней русские мемуаристы, этнографы и музыковеды конца XVIII — первой половины XIX века — Тучков, Терещенко, Снегирев, Резвой и т. д., равно как и иностранные авторы того времени (в том числе М. Гутри), за исключением С. Маскевича (М. 273), И. Георги и Я. Штелина. Из материалов последнего можно судить о строе лиры. Сравнивая ее с гудком, он пишет: бурдонные струны гудка звучат точно так же сильно, «скрипуче и назойливо как на лире» (М. 275). Поскольку бурдонное сопровождение на гудке и волынке было одноголосным, можно предположить, что две бурдонные струны, вероятно, и здесь настраивались так же или в унисон, или подобно гудку в октаву. Думается, и слова С. Маскевича о том, что на лире «играют и припевают на одну только ноту», могут быть истолкованы как указание на одноголосный бурдон. Именно это и отличало строй русской лиры от подобных инструментов других народов и, в частности, украинской рели и белорусской леры с их квинтовым бурдоном.
1 См., например, Д. Ровинский. Русские народные картинки. Атлас, т. 1, л. 101.
